LA COPLA DEL CANTE

Son muchas las figuras del arte Flamenco, sobre todo las pertenecientes a la primera época del siglo XX que, al margen de su respeto incuestionable por las raíces más tradicionales, se han asomado con naturalidad a un género tan popular como la Copla. Quedan como testimonio numerosas grabaciones de los artistas más ilustres, movidos probablemente por diversas motivaciones tales como alcanzar una mayor cuota de popularidad y hacer llegar su talento a otro tipo de público diferente y heterogéneo, entre otras. Seguramente también por convencimiento propio de la alta calidad que las composiciones creadas exprofeso por y para ellos atesoraban.

Este acercamiento no les suponía tampoco pérdida de identidad alguna.
Lejos de endulzar la carga emotiva y dramática del Flamenco para adaptarse al lenguaje del otro Género, optaban por imprimirle toda la flamencura posible, tratándolas en su interpretación con la misma pasión y arrojo que al Cante Jondo.

Es así como nace, en mi opinión, un subgénero con matices reconocibles acancionados y copleros pero dotados de mucha enjundia. Por ello, esta nueva aventura me lleva a hacer por pura apetencia y admiración, un repaso a todo ese repertorio basculante entre el Flamenco y la Copla así como, a los cantes tradicionales más significativos de sus intérpretes. Desde Marchena, Caracol, Pepe Pinto, Canalejas, El Sevillano… hasta la Paquera, Adela la Chaqueta y un largo etcétera.